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中国传统文化在家具设计形态中的融合运用_NG·28(中国)南宫网站

时间:2024-04-03 21:06:00 作者:小编 阅读:

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  生活中自然色彩在家纺设计中的运用与表现-生活中自然色彩在家纺设计中的运用与表现

  内容提示:1102014 伍月刊 包装世界03论文选萃本栏目责任编辑 张越中国传统文化在家具设计形态中的融合运用文/李君华 张欣(武汉工程大学艺术设计学院)摘 要:关键词:随着社会发展及时代的进步, 人们审美观念逐渐提高, 家具的设计形态向着多样化、 个性化方向发展, 更多的价值观念、文化理念融入家具设计中。 中国古典家具在色彩、造型、 材质及结构上彰显着中国传统文化, 体现了一脉相承的文化设计观。 中国传统文化在家具设计形态中的融合运用,是对中国文化的传承及发扬,更是在使用中增加精神上的文化共鸣。家具设计、形态设计、 传统文化、 融合2012年湖北省教...

  1102014 伍月刊 包装世界03论文选萃本栏目责任编辑 张越中国传统文化在家具设计形态中的融合运用文/李君华 张欣(武汉工程大学艺术设计学院)摘 要:关键词:随着社会发展及时代的进步, 人们审美观念逐渐提高, 家具的设计形态向着多样化、 个性化方向发展, 更多的价值观念、文化理念融入家具设计中。ng28(中国)网站 中国古典家具在色彩、造型、 材质及结构上彰显着中国传统文化, 体现了一脉相承的文化设计观。 中国传统文化在家具设计形态中的融合运用,是对中国文化的传承及发扬,更是在使用中增加精神上的文化共鸣。家具设计、形态设计、 传统文化、 融合2012年湖北省教育厅科学技术研究项目(Q20121508)随着社会发展及时代的进步,人们审美观念逐渐提高,家具的设计形态向着多样化、 个性化方向发展, 更多的价值观念、文化理念融入到家具设计中。纵观中国古典的家具设计形态, 文化传统元素的渗入使其多样化形态有着酣畅淋漓的诠释, 无论是色彩、造型、 材质及结构上都有着深入人心的体现。特别是中国明清古典家具更是中国传统文化的集中体现, 传承了国人一脉相承的文化设计观念, 甚至在欧美的家具设计中产生了 “中国风” 的设计思潮, 引发了巴洛克、洛可可设计风格的兴起, 更是对中国文化的一种承继和弘扬。 在现代家具设计中加强中国传统文化元素的运用, 可以提高民族精神气韵对世界的衍射力与创新力, 达到本土化与国际化的统一。一、ng28(中国)网站 家具造型中传统文化元素的衍射造型是家具设计中的重要设计元素,人们通过可视的实在形体获得视觉上的审美享受, 甚至可以在造型中折射出那个时代的文化、 社会及生活方式。 设计师在家具设计中, 运用艺术手段和美的规律, 对这种三维可视形象进行提炼加工或者抽象变形, 甚至将静止性的形象产生一种运动的虚幻。风靡16-17世纪的意大利巴洛克设计风格家具(如图1所示)用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿, 运用宏大的涡形和C形、 S形装饰, 打破了历史上家具的稳定感,使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。而17世纪法国洛可可式风格家具(如图2所示)更侧重纤细、 轻巧的妇女体态造型, 在构图上有意强调不对称, 添加华丽和繁琐的装饰来体现宫廷贵族浮夸和奢华的生活。从巴洛克及洛可可式的家具形态中不难看出中国清代的家具设计风格的缩影, 受到清代奢华家具设计的严重浸染。中国古典家具设计中尤以明代的家具设计最为经典,种类繁多, 分为椅凳类、几案类、 台架类、屏座类, 甚至在椅凳类就有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等多种类别。明代家具的兴旺与当时的政治、经济及文化息息相关, 自郑和下西洋将东南亚热带成长的花梨木、红木、紫檀等硬质树种引入, 使得家具的细部雕刻更为生动、腰腿部线条更为雄劲挺拔。 同时明代手工艺的发展促进木工工具种类增多, 可以加工制作出质量较高、更为精细的家具。 有人形容明代家具 “增之一分则长, 减之一分则短” , 严密的比例关系和舒适宜人的尺度给人以恰到好处的艺术美感。明代家具以简、厚、 精、雅的艺术造型, 木构架的榫接结构, 木种自然纹理与色泽的运用成为古代家具设计的典范。明代圈椅(如图3所示)设计造型是这种风格的集中体现, 整体造型浑厚洗练、端庄曲雅, 设计曲线舒展大方, 线面的曲直转折严谨准确、 一丝不苟, 极富韵律节奏之美感, 具有很高的艺术格调[1]。在椅腿的细节处理上, 下面粗上面细, 视觉上拉长了椅腿的长度, 使得稳重中有变化, 严谨中带灵活的和谐统一。而清代的家具设计虽然在造型与结构上承袭了明代的设计, 但为了迎合皇权统治阶级奢华生活的需求, 在设计中大量利用玉石、陶瓷、 珐琅、 贝壳等做成镶嵌, 或者运用镂空、雕刻、 描绘等装饰手法, 破坏了家具的整体造型、 比例和色调的和谐统一, 使得清代家具设计过于矫揉造作, 从而流于庸俗和匠气。 清代太师椅(如图4所示)在靠背中运用了大理石做成圆形的镶嵌, 在视觉效果中显得突兀, 破坏了家具的整体形象。这种镶嵌在椅背中心的环形大理石,突出了中国一脉相承的 “椅文化” , 阐释了以实物转化为无形的 “明月在心” 的思维方式, 以及方中有圆的代表天地自然规律“天圆地方” 的变化无常的、 延绵不息的中国哲学思辨。二、 家具形态中色彩文化的融合运用色彩是人们认知世界过程中重要的视知觉符号, 异彩纷呈、 多姿多彩的家具对人的视觉产生强烈的生理刺激, 进而作用于大脑产生感官上的快感, 使人得到精神上的审美享受。 中国家具设计中色彩的运用与工艺、人们的审美观念有着密切的关系。 中国汉代家具因为髹漆工艺的发展采用黑地红绘, 色彩艳丽, 漆质光亮, 做工精细, 充分体现出辉煌的大汉风采; 明代家具多用硬质树种, 不加油漆就能达到防腐防水的效果, 因此, 运用不同材质的自然纹理亦或相同材质的细微色彩差别产生丰富多变的视觉效果, 体现以自然为师、 以宇宙万物为师的 “自然之道” 的效法与天人合一的哲学观。家具色彩设计还与其功能性紧密关联, 红色给人以喜庆与兴奋感, 多用于新房、 寿宴等喜庆场所, 浓烈的红色表现了热烈、温馨的气氛。小姐椅又名洗脚椅(如图5所示), 是明清时期浙江地区特有的内房家具, 专为女子出嫁时准备的朱漆嫁妆, 在座椅下面的抽屉可以放置裹脚布、 绣鞋等私密物品, 在座椅的靠背上常常雕刻相夫教子、 琴瑟和鸣等图案。这些吉祥如意的图案意蕴丰富, 传达出对古代女子道德、 修养的行为规范和思维观念, 以及待嫁女子的对未

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